eurotypo

Cursos y workshops de tipografía

2012-01-23T19:02:00.001+01:00

Nuevas fuentes

2012-01-23T18:38:00.000+01:00

Nueva fuente Melon Script
Se presenta en tres proporciones: Regular Expandida y Extra-expandida
Contiene un conjunto de ampliado de caracteres y signos diacríticos para las lenguas CE
Además de variables que enriquecen sus posibilidades creativas mediante las funciones OpenType. Especialmente diseñada para la creación de logotipos y envases.

Eurotypo Bodoni

2011-12-02T09:21:00.000+01:00

Se concretó el proyecto de diseñar nuestra propia versión del celebre y genial Giambattista Bodoni.
Presentamos Eurotypo Bodoni Bold y Eurotypo Bodoni Bold Italica.
Estamos desarrollando el resto de la familia que incluirá variables de condensación.

Mestiza

2011-12-02T09:11:00.001+01:00

Nueva familia tipográfica diseñada por Angelina Sánchez.
Como expresa su autora, se trata de una fuente inspirada en modelos caligráficos que circularon en América durante la época colonial, textos que fueron reproducidos en manuscritos y pinturas del Barroco Mestizo en los siglos XVI y XVIII.
Concebida para textos corridos, esta hermosa Romana finamente terminada esta favorecida por una serie de ligaduras y caracteres alternativos que le brinda el formato OpenType.
Se presenta en su versión Regular e Italica.

http://www.eurotypo.com/fonts/mestiza.html

Nueva familia Atenea Egyptian

2011-09-18T12:53:00.001+02:00

Se ha puesto a la venta a través de MyFonts la nueva familia Atenea Egyptian.

Se trata de la versión Slab Serif de Atenea Serif pero desarrollada con mas variables de peso y proporciones:

Atenea Egyptian Thin
Atenea Egyptian Light
Atenea Egyptian Regular
Atenea Egyptian Italic
Atenea Egyptian Bold
Atenas Egyptian Bold Italic
Atenea Egyptian Black
Atenea Egyptian Extra-Black
Atenea Egyptian Expanded Extra-Black

Próximamente también estará disponible en Eurotypo y otras destacadas distribuidoras.

Atenea Sans --- 25% de descuento ---

2011-09-18T12:40:00.001+02:00

Por tiempo limitado

Atenea Family Pack

Atenea Sans Regular
Atenea Sans Italic
Atenea Sans Bold
Atenea Sans Bold Italic

http://www.eurotypo.com/fonts/atenea.html

Graffiti

2011-07-22T21:04:00.001+02:00

Año 79 dC. Inscripción repetida sobre la pared de la Basilica, el Teatro y el anfiteatro de Pompeya:

“Admiror, paries, te non cecidisse ruina,

qui tot scriptorum taedia sustineas.”

Traducción: Me sorprende que aún no hayas caído en ruina, pared, que soportas tantos anuncios estúpidos.

Principios de la tipografía

2011-07-18T17:58:00.000+02:00

Stanley Morison

First Principles of Typography
Cambridge University Press, 1936

La tipografía es el medio eficaz para conseguir un fin esencialmente utilitario y solo accidentalmente estético, ya que el goce visual de las formas constituye rara vez la aspiración principal del lector. Por tanto, es equivocada cualquier disposición del material de imprenta que, sea por la causa que sea, produzca el efecto de interponerse entre el autor y el lector. Se deduce de esto que la impresión de libros hechos para ser leídos ofrece muy reducido margen para la tipografía «original». Incluso la mediocridad y la monotonía en la composición resultan mucho menos perniciosas para el lector que la excentricidad o la excesiva informalidad. Artificios de esta naturaleza son deseables, e incluso esenciales, en los impresos de propaganda sea de tipo comercial, político o religioso, porque en tales impresos solamente la novedad es capaz de vencer a la indiferencia. Pero la tipografía del libro, con la sola excepción de las ediciones de tirada muy limitada, requiere obediencia a unas normas que son casi totalmente absolutas. Y con razón. Dado que el arte de imprimir es esencialmente un medio de multiplicación, necesita no solamente ser bueno en sí mismo, sino poseer esta bondad con respecto a una finalidad general. Cuanto más amplia sea esta finalidad, más estrictas serán las limitaciones impuestas al impresor. Puede tolerarse a este que haga un experimento en un opúsculo cuya tirada no exceda de cincuenta ejemplares; pero carecería de sentido intentar hacer experimentos del mismo alcance en un impreso del que se tiren cincuenta mil. Por la misma razón, la introducción de una novedad tipográfica, que podría parecer adecuada en un folleto de dieciséis páginas, resultaría totalmente indeseable en un libro de ciento sesenta. Forma parte de la esencia de la tipografía y de la naturaleza del libro impreso, en cuanto tal, el hecho de que desempeña un servicio público.

Para finalidades individuales o particulares existe el manuscrito, el códice. Hay, pues, algo de ridículo en hacer un solo ejemplar de un libro impreso, lo que no obsta para que se halle justificada la limitación del número de ejemplares de un libro cuando este constituye el vehículo de un experimento tipográfico. Siempre es deseable que se hagan experimentos, y si algo lamentamos es que sean tan limitadas en número y atrevimiento estas piezas «de laboratorio». La tipografía, en la actualidad, no precisa tanto de inspiración y resurecciones históricas como de investigación. Nos proponemos formular aquí algunos principios sobradamente conocidos por los impresores, y confirmados por la investigación, para que los no profesionales puedan reflexionar sobre ellos por su cuenta.

El Rugido del león

2011-07-18T13:58:00.003+02:00

Relatos tipográficos

Por Olcar Alcaide

1º Parte

Leandros Kleio Gónatas era un muchacho tímido, introvertido, pero de convicciones firmes, nieto de emigrantes Griegos provenientes de Eritrea (1) había nacido en las laderas de la ciudad de Cumae, (2) un 12 agosto, día de celebración en honor a la diosa egipcia Isis.

Pesaba sobre sus espaldas bronceadas el tórrido calor del verano solo aliviado por la brisa suave que provenía del mar Tirreno, pero lo agobiaba aún más un augurio de la Sibila Deífoba (3).

Según le contó su padre, a su nacimiento, la Sibila le predijo un futuro prominente “Ve tras la perfección de los signos, de sus formas obtendrás la sabiduría”. Recordaba la tradición e historia de su pueblo, del oráculo de Delfos y su relación con Apolo. Quería triunfar, alcanzar la gracia de los dioses, pero como hacerlo desde su condición de lapidista, oficio que practicaba su familia por generaciones sin recibir mayores honores.

A su corta edad de 16 años, ya había desarrollado una excelente técnica de dibujo, tallado y pulido de ornamentos y figuras para metopas de templos y lápidas funerarias. Trabajaba junto a su padre en la necrópolis de puerta Nocera en Pompeya, donde Leandros comenzó a manifestar una devoción especial por las letras.

Su posición social y cultural era buena lo que le permitió tener contacto con personalidades como Plinio el Viejo (4) con el que solía mantener largas conversaciones de distintos temas. Los que más le atraían eran los referidos al origen del alfabeto. Plinio le contó que un gran número colonos provenientes de Grecia fundaron numerosos ciudades llamadas en su conjunto “Magna Grecia” Y con cierto tono coloquial aseveró » Aproximadamente 600 años antes se esparcieron por todo el sur de la península, entablando una fluida comunicación e intercambio cultural y comercial con los Etruscos, establecidos más al norte y con otros pueblos que ya habitaban esas tierras ».

En algún momento mencionó sierta misteriosa tablilla Marsiliana llamada ABECEDARIUM, anterior a la fundación de Cumae, que contiene una variante de la escritura Etrusca arcaica (foto 1) muy similar a la Griega occidental, y la inscripción en la Copa de Nestor (5) de la misma época, rey de Pylos, citado por Homero en la Ilíada.

La tarde caía en el puerto del Pireo. Desde las colinas de Puteoli se podía observar el descanso de la poderosa flota naval de triremis amarrada en el muelle, la conversación lo había entusiasmado y deseaba conocer mas sobre la escritura, sobre esas formas tan particulares que representaban

el lenguaje hablado y el sonido de las palabras.

Al día siguiente en Ercolano y Pompeya se dedicó a observar y clasificar meticulosamente las diferentes formas de la escritura, consciente de que coexistían simultáneamente y de modo natural, distintas representaciones del mismo alfabeto. Así llego a definirlas por mayor o menor grado de riqueza técnica y expresiva. Por la manera de ejecución, por los instrumentos y los soportes empleados.

En primer lugar estaban las Capitales Monumentales, escritura lapidaria usada en mensajes cortos y honoríficos en tumbas, templos, teatros y arcos triunfales (foto 2). Estas letras majestuosas estaban inspiradas en la concepción filosófica Helénica de la belleza, de armonía, ritmo y precisión que tanto amaba Plinio. Sus proporciones y estructura se basaban en la síntesis y regularidad de las formas geométricas más simples, el círculo, el triángulo y el cuadrado. Sin duda eran sus preferidas, talvez las mas difíciles de dibujar y de relacionar un signo con otro, pero firmemente apoyadas gracias a sus terminaciones. La delicadeza de contrastes entre trazos finos y gruesos, de líneas rectas y curvas empalmadas orgánicamente le otorgaba solemnidad con elegancia y sensible plasticidad.

Construir una letra así no era tarea sencilla, requería una gran destreza, habilidad y experiencia. (foto 3) Previamente, se trazaba las dos líneas guías paralelas de base y altura, luego se dibujaba con una placa de tiza, carbón o con pincel de punta plana, para luego grabarlas con cincel en forma de cuña. Los bordes de las letras no constituían ángulos de 90º, sino que debían tener un filo ligeramente curvo para crear un borde menos profundo, de modo de permitir mayor resistencia a la erosión y facilitar el juego de luces y sombras.

Muchas veces eran talladas sin dibujo previo de acuerdo a la habilidad del lapidista, y se pueden distinguir numerosas variantes producto del voluntarismo formal de los autores.

Romana Augustea

2011-06-21T17:03:00.002+02:00

Inscripción recordando la consagración de la sede de los sacerdotes Augustales o escuela Augustana por Augusto. Hecolano, siglo I dC

Demuestra el grado de evolución formal que había alcanzado la Capitalis Monumentalis previa a la Romana Trajana

La sede de los Sacerdotes Augustales, edificio de dos plantas cuadrangulares con paredes subdivididas mediante arcos ciegos y cuatro columnas centrales. Está decorado con pinturas del cuarto estilo. Destacan los frescos referidos a Hércules. El esqueleto del conserje se halló tumbado en su cama. Fue construido a cargo de los hermanos A. Lucius Proculus y A. Lucius IuLianus. Según la inscripción el día de su inauguración se ofreció un almuerzo y se invito al senado municipal y a los sacerdotes. Para los libertos transformarse en sacerdote augustal les permitía ascender en la escala social.

2011-06-12T11:36:00.005+02:00

Próximos cursos de tipografía en Madrid.
Febrero - Abril 2012

Refinamientos tipográficos

Días 27 - 29 de Febrero y 02 de de Marzo.

Horario: De 19:30 a 22:00 hrs.

Total de horas: 7 1/2 hrs.
Plazas disponibles: 6

Fecha límite de inscripción: 20 de Febrero.

Expresividad de la letra.

La letra como imagen. Experimentación creativa.

Días 28 de Febrero - 01 y 03 de de Marzo.

Horario: De 19:30 a 22:00 hrs.

Total de horas: 7 1/2 hrs.
Plazas disponibles: 6

Fecha límite de inscripción: 20 de Febrero.

Diseño de tipografía e introducción a la creación de fuentes digitales:

Días 26 - 27 - 28 - 29 - 30 de Marzo.

Horario: De 19:30 a 21:30 hrs.

Total de horas: 12 1/2 hrs.

Plazas disponibles: 6

Fecha límite de inscripción. 10 de Marzo.

Trabajando con tipografía I.

Diseño de identidad visual, logotipos para empresas y envases de productos.

Días 09 - 10 - 11 - 12 - 13 de Abril.

Horario: De 19:30 a 21:30 hrs.

Total de horas: 12 1/2
Plazas disponibles: 6

Fecha límite de inscripción: 26 de Marzo.

Trabajando con tipografía II.

Diseño editorial, periódicos, libros y revistas.

Días 23 - 24 - 25 - 26 - 27 de Abril.

Horario: De 19:30 a 21:30 hrs.

Total de horas: 12 1/2 hrs.

Plazas disponibles: 6

Fecha límite de inscripción. 02 de Abril.

Dirección:

Calle Gobernador 6, Atocha - Madrid

Metro: Antón Martín

www.eurotypo.com

info@eurotypo.com

2011-06-12T10:52:00.001+02:00

Desde el año 2011 Eurotypo ha dictado los siguientes cursos en Madrid:

Expresividad de la letra en dos y tras dimensiones

Introducción al diseño de fuentes digitales.

Refinamientos tipográficos.

Diseño de Tipografía corporativa para marca de empresas y productos.